第73章
田屋跟陈坞说过给大师姐当枪手的事，可她从来没说过大师姐是哪位，以及那本代笔的书叫什么名字。 “他怎么会知道……”王子舟说，“问了编辑吗？” 如果找丁媛媛问，大概也能问出大师姐是谁，那本书叫什么，可这未免太唐突太冒犯，不像是陈坞会做出来的事。 “你应该了解的，他怎么会做那种事？”曼云耐心地说，“当然，肯定根据重点资讯做了排除，最後得到一个比较小的范围，在这个缩小了的范围里，他找到了那本书。” “为什么？”王子舟满头雾水，“我甚至刻意模仿了大师姐的行文风格，大师姐最後还统一润色过！” “听说过莫雷利监别法吗？” “好像有一点印象……”王子舟于脑海中费劲搜寻，“是那个把型别概念引入艺术监别的乔瓦尼·莫雷利①吗？” “没错，按照莫雷利监别法的观点，画家会在构图以及绘制重要的部位时学习前辈、遵循传统，但在绘制那些不太重要的细节时——比如耳朵和手——会下意识地流露出个人特徵，而正是这些不起眼的特徵，成了监别画作是否出自某画家之手的重要凭据②。” 曼云说完看她：“陈坞看那些译作大概也一样吧，他很清楚你会把耳朵画成什么样，清楚哪些耳朵是你画的，哪怕是在署着别人名字的译作里。” 那些耳朵。 不是我的下意识流露，而是我不甘心的标记，我故意的。 我觉得我藏好了。 可你还是把它找了出来。 你居然明白那些东西。 我担心喜欢只是幻觉，担心回应来得太突然、太意外，担心你不够了解我，担心你说“没有那么可怕”只是无凭安慰，现在我—— 知道了。 我确定了。 我们在别人不曾留意的细节里，寻找彼此。 我们完全、是同类。 ①乔瓦尼·莫雷利（Giovanni Morelli）：1816年-1891年，义大利艺术收藏家和监赏家、作家、政要。 ②请参考郁火星：《西方艺术研究方法论》，北京：中国书籍出版社，2019年版，第62页。 第16章 「白纸」 吃完冷饮，在便利店短暂歇脚之後，大小王继续往家的方向走。 说来奇妙，我们一旦更改了对关系的定义，就会根据定义来调整相应的距离，同样，也势必要接受、承担相应的内在曝露——只是过了一个中午，只是在大势至菩萨跟前说了那一番话，原本两个交情甚浅的陌生人，现在也构建起了家人一般的亲切与信任。 走到楼下，王子舟伸出双手：“给我吧！” 曼云竟然有几分不舍，低头看纸箱：“哎。” 王子舟没有说话。 留一点时间给他吧！她想，就像《小游园》作者为厕鬼设定那道永不回答的结界，她也想为他做点什么——哪怕只是接受这个沉甸甸的纸箱。 纸箱最终递过来。 王子舟郑重其事双手接过。 曼云手插兜，说：“那我走了。” 王子舟站着没动，等他转过身走了，忽然说：“你知道他很偏爱你吧？我是说刺蝟！” 曼云顿步，头也不回，半天才道：“你烦死了！” 王子舟大声道：“我们都很喜欢你！拜托你也喜欢喜欢自己吧！” 曼云瘦削的肩膀耷下来。 他似乎长叹了一口气。 “走了！” 王子舟看厕鬼逐渐远离了泥淖，看曼云消失在巷口，这才抱着重得要命的纸箱回到了公寓。她把箱子和靠墙的书摆在了一起——那个女孩啊，真希望你过得顺利，有书读，有挚友，有自己喜欢做的事。 想着想着，她坐在地板上又哭了一场。 今天的眼泪真是丰沛，像台风登陆一样，河流里蓄满水，空气里充溢着潮气，随随便便就下起暴雨。 哭够了，她就站起来洗脸，坐回电脑前，开启工作文件。 蒋剑照走之前帮她把拆下来的床抬了回去，置物架也挪回了老地方，一切照旧，什么都看似没有变，但明明又觉得哪里不同了。 譬如她现在对着《小游园》的电子原稿和译文文件，就生出了前所未有的忐忑心情——她很好奇，陈坞怎么看待她作为译员的身份。 大家读译作，除非译者是名家，除非译得太糟糕，一般不会留意到这个中间人。译者就像一个隐形人，多数时候并没有存在感，也几乎不会有人盯着某个译者的译作去看，因为本末倒置嘛。 可陈坞就干了这样的事，不是因为被原作的内容吸引，而是出于那本书是由某位译员翻译的缘故。很难说他最初这么做，是不是为了一探这位担当译员的实力——毕竟我的书要经由她的手转译为另一种语言，我这么做很合理。可之後呢？他还去寻找了她那本“不曾署名”的书，事情发展到这一步，就很难说是为了打探实力了。 你几乎看了我所有的译作，又有什么样的结论呢？ 王子舟拿过手机，给陈坞发了讯息：“晚上要一起吃饭吗？” 过了一会，他回：“嗯。”又问：“你想吃什么？” 王
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