亲爱的方糖先生_第13章

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第13章

或是更早之前，在东竹寮拿了茶叶蛋上楼，马上取了钱包下来付掉，就结束了。但她没有这么做。隔着梶井基次郎的那本《柠檬》，看见他眼睛、认出他的瞬间，王子舟其实想说—— 这就是我一直窥探的那个人啊。你最近写了新书吧？ ——《小游园-III》。我读过了。你签了海外版权代理合约吧？我接到了试译的邀请。合作的中方编辑说，小专案，报价很低。其实再低都会有人接。只是，质量未必可靠。何况它，很难翻。你写了太多中国古代妖怪。两千字的试译摘录稿里，就有八个。提高价格去找日本母语译员，未必行得通。于是问到了中方代理。有没有合适的译员推荐。编辑问了我。接还是不接呢？如果试译不合格，还要白做工。我犹豫不决，正好就碰见你了。我以前都没发现你住在东竹寮。世界真小，真凑巧。我兴奋到脸热，在那一瞬间。好像有非常多要说的话。不过我一句话也没说。还好没说。不然要吓到你。不然你会觉得我情商超低。这一百日元，是窥视接续到现实世界的梯子，我想留着这架梯子换个方式观测你，我可真是一个不折不扣的变态。王子舟想着，合上钱包，装进帆布袋，走出了拉面店。第02章「千字100元」译者不需要认识作者。多数时候连沟通也无必要。译者通过文字揣摩作者的创造，基于个人理解与偏好，用一种全新的语言传译作者的表达。最终的结果，作者往往也不会看到，或者说，即便拿到区别于原语种的外文样书，即便读得懂外文，原作者也很难体会母语读者面对这个崭新文字时的感受。表达的宿命就是遭遇误解，中间再闯进来一名译者，被误解的概率简直陡升——译作是叠加了两次表达的高风险物种。译事三难，即信，达，雅①。王子舟很清楚自己的水平——只是追求准确，就已经很费劲了。她未必没有更高的追求，但用明显高于自身当前能力的要求来强迫自己，看起来好像“很求上进”，其实是一种贪心。贪心会把创作者拖进地狱。一个字都写不出来。因为不满意。 “我想写成的”与“我能写出的”，永远不是同一种东西。这对译者同样适用。王子舟现在就很贪心。快一周了，她也没有做完这份两千字的试译。试译稿是从《小游园-I》中摘出来的，和三年後的《小游园-III》比，能看出作者文风的微妙变化。《小游园-III》是相对更成熟的作品，《小游园-I》当中则有非常明显的探索痕迹——好像作者自己也不太清楚到底要怎么写，凭藉直觉和一种古怪的偏好就这样写下来了，就是这种“不确定感”，让译者苦恼。王子舟高中就开始学日语，虽然她自觉有一些学语言的天分，但日语到底不是她的母语，她在日本生活的时间与经验也很有限——将日语转换成母语文字，因为最终的输出是母语，只需要理解日语内容，仰仗多年的母语使用经验将其本地化就好；反过来，将母语文字转为日语，因涉及到了非母语的应用问题，难度大大增加。理解与应用，是两个层级。许多人看得懂非母语着作，但很难用非母语写作，就是垮在了应用上。王子舟过去做中译日，从没碰过小说这个体裁。她给博物馆做展览翻译，给杂志做访谈翻译，甚至还帮人翻译过传记，但它们的共性是文字风格并不强烈，在翻译的过程中，王子舟从没有为风格和调性发过愁—— 小说不同。文绉绉的志怪小说如果翻译成轻小说风格，很要命。抛开大量的专有名词不谈，《小游园-I》最大的问题是半文不白。它明明讲的是一个发生在现代都市里的故事，叙述风格却与时代背景严重错位，除此以外，故事中90%的角色都呈现出一种难以捉摸的不稳定性——角色与不同的角色对话时，甚至也使用不同时代风格的语言。在更换表达语种的过程中，如何精确保留原文中这种故意的错位，让她非常恼火，以至于完全进入到一种非理性的状态里，甚至想要隔着萤幕杀掉作者—— 当然这是不可能的。这个周五，她因为生理痛昏睡了一下午，起来的时候天快黑了。夏季昏红的太阳压在天际线上，浮躁的气息四下升腾，屋子里却是冷的。王子舟甚至坐在床上打了个哆嗦，随後关掉空调，起身开启了阳台门。周身毛孔在燠热的空气里舒展，身体彷佛解冻了一样。醒过来了。她趴在栏杆上望向鸭川，隐约看到有人在钓鱼。真是令人羡慕的悠闲。王子舟忽然决定放过自己。才两千字的段落，她为什么要强迫自己在这几天就给整本书的风格定调呢——区域性先做漂亮了，以此拿到专案，之後再细细琢磨不行吗？勿求不可足之慾。踩着截稿日，王子舟做完了试译。她从头到尾检查了一遍，包括注音、译注、标点，仔细得堪比高考交卷。邮件发出去之後，王子舟觉得能拿到这个专案的可能性只有五成。尽管对方给的报价这么低，在这个价格区间的非母语译员里，她的能力也许可以排进前20%，但她没有那么大的把握。有一种自信称作“心里有数”——从小学到高中，无论考试、比赛、干部选拔、评优……就算最终结果还未发表，她也不会为此胡乱担心，因为觉得那百分百就该是自己的——大概是一种优势心理吧，潜意识里认为其他人太菜了，也没有太多不可控的因素，所以笃定。